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十多年前吧，在某老电影BBS沿路磕牙的网友把《陕北村歌》插曲视频裁剪出来，发到youku.com。我对此片生了意思意思。

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1951年《陕北村歌》院线海报，有东说念主知说念这是哪个城市吗？

这部影片名气不算大，1950年开机、次年公映。编剧孙谦、导演凌子风、副导演陈怀皑、录像王启民，北京电影制片厂摄制。刘炽先生是该片的配乐者。影片主要演员是正统乡土路东说念主脸（包括后生男女主），打酱油的北影演员李健、莽一萍被衬托得神态水润。看视频的时候，合计影像乌里乌涂（也与该片窑洞内的戏和晚间的戏比较多，照明偏暗联系，加上母版拷贝质地不成）。我感意思意思的并不是剧情，而是被网友发出来的那几段唱。独唱者声息掉土面儿，配乐则是洋气的管弦乐队外带竖着唱的齐唱队，刘炽先生怎么会这样树立呢？意思意思心在，就一直寄望着这方面的良友。这几天看了几遍放在PC桌面上的视频，闲聊的意思意思越来越浓，就不权术笔墨架构了。本篇的中枢话题主若是俩，一是商酌拷贝里用的是不是王昆的灌音；再有即是对刘炽先生的感触。

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1951年《陕北村歌》在西安公映时，院线配发的歌曲集

该片导演凌子风先生先容片里的演员大量来自延安地区文艺单元，片尾音乐《刘志丹颂》的织体最复杂，压大轴的这套拉升主题意味。若没这支歌，我完全意志不到此片与刘志丹的细巧推敲。良友涌现，片组完成粗剪后，北影请西北局在京开会的首领及刘志丹同道的弟弟刘景范看样片求指导。

在我看过的先容刘炽的著述中，未见记叙他写《陕北村歌》音乐的历程。大致刘炽先生本东说念主不合计他这个活儿有何等出彩儿。读者看完底下我裁剪的影片片断，会不会合计这几支插曲，仅捋了捋陕北既有民间小调、套入编剧孙谦的新词儿就交工了，原创不及吗嘛。我也这样合计，在写歌的事儿上，刘炽没怎么花心想。他对陕西地域的民歌小调太熟了，顺手拈来就好，后头，我会谈他放飞自我的劲儿用哪儿了。

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《陕北村歌》中的几个调调。不都是影片插曲，只供诸君预热耳熏目染的旋律。

1 崖畔上吐花 

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贠恩凤与孙韶的对唱2 刘志丹颂（亦被叫作念 刘志丹 ）‍

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李波独唱‍3 ****出征歌（歌名叫法太多，归合法差不差即是这个调） 

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‍韩芝萍独唱4 秋收

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冯健雪独唱

《陕北村歌》一共五个歌，调儿都熟不？

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上头五段唱，在影片中出现的时辰线秩序为 1-2-4-5-3。除了2、3的歌名有出版物佐证，其他歌曲没查到真实名字，故以歌词第一句记载。

孙谦作词、刘炽制曲，陈维文指引北京电影制片厂管弦乐队伴奏，中央戏剧学院歌剧团齐唱队、北影乐团齐唱队扮演齐唱。

为了让听歌爱好者先听歌，把影片中的插曲段落先摆出来，再问内行一件事，你合计哪支歌是王昆配唱的。概述，王昆的名字没在该片演职员表出现。原因未知。

前CCTV文艺部制片东说念主王冼平女士领军的“民歌·中国”形状组在扒歌曲《知说念不知说念》的时候得到耿生廉诠释的点拨。节目组将节目案牍整理后出版，在《民歌·博物馆》（王冼平 主编亚洲色图 自拍偷拍，东说念主民音乐出版社 2007年出版刊行）一书中，泄露王昆配唱了《陕北村歌》：

王昆和牧虹是1939年运转在沿路责任的，其时责任的所在叫作念”西北战地做事团”，在晋察翼一带的敌后行为。她与牧虹沿路唱歌恰是从《崖畔上吐花》运转的。为电影配唱插曲后，他们又录制了胶木唱片，这首歌曲很快就在内行中平时流传开来。【见第24页】

下图即是文中提到的“胶木唱片”，标号51178。此唱片收入两支《陕北村歌》插曲，A面是《崖畔上吐花》，B面是《刘志丹颂》。

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东说念主民播送器材厂出品唱片的音轨 ，唱片号51178，  电影《陕北村歌》 插曲 

A面，崖畔上吐花 

陕北民歌 对唱  作词 孙谦 编曲 刘炽 演唱：王昆 牧虹

指引：陈维文

伴奏：北京电影制片厂管弦乐团

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B面，刘志丹颂 

陕北民歌 独唱·伴唱  作词 孙谦 编曲 刘炽 

独唱：王昆 伴唱 北京电影制片厂齐唱队 中央戏剧学院齐唱队

指引：陈维文

伴奏：北京电影制片厂管弦乐团

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依照《民歌·博物馆》的说法，大银幕的声息应该是王昆。我和我的一又友反复对比了唱片和影片视频中的声息，怎么都不折服《崖畔上吐花》这歌的女声，影片原声与唱片版是吞并个东说念主（咱们依然充分探讨了拷贝声轨或可出现的声息失真），两款《刘志丹颂》声息脾气雷同。故推断，其时剧组邀请的配唱歌者不啻牧虹和王昆。他们以不同的组合录了多条独唱、对唱。上银幕的是一款，送去出唱片的是另一款。王昆罗致采访时并莫得与央视的东说念主一并看片，是以述说有些微瑕在所不免。裁剪《崖畔上吐花》视频时，我游移再三，照旧决定让独唱者名字为空，怕出错。银幕演出唱《崖畔上吐花》的女歌者是谁？。底下话题切换到刘炽先生。

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刘炽先生（1921--1998）

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有学者统计过，《陕北村歌》从片名上看似乎是一部带歌的影片，但片中100个镜头，实在带歌的镜头唯有18个。连歌带音乐的镜头则有约60个，占了一半以上。一部影片的伴乐如斯之密集，不错看出作曲者的伏击性。演职员表排序，副导演陈怀皑之后，映出的是作曲者刘炽的名字。就算昔时电影行业对演职员表尚无模范，可在凌导演头脑中，这片子没法离开刘炽。

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《陕北村歌》演职员表截取

刘炽，1921年4月生于西安一个小职员家庭，父亲遭受车祸后家景下行。1936年刘炽去延安参加赤军，1939年考入鲁艺音乐系。冼星海对刘炽的才华有过极高的评价。刘炽的创作井喷期我认为始于五十年代中期，保捏了大致十年，他此间的作品性量属于风光级。乔羽先生的著述中例如后生学问分子对刘炽的喜爱——我曾在北京大学的校园里见到过这样的场所:他不仅被水泄欠亨的大学生们蜂拥着，而况被抬起来接二连三地往天上扔，校园里响起一派有节律的欣忭声:“刘炽!刘炽!刘炽!”  

“文革”时刘炽与大量同业同样被凌辱、被动害，孤身一东说念主去辽宁盘锦农村务农，远离妻子儿女。上世纪七十年代后期回京任中国煤矿文工团率领，却深陷花样旋涡难以参加正常的创作情景。有著述称他在七八十年代有创作激越，我是不首肯的。五、六十年代的灼灼之态，他第二季的情景岂肯比较。

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 刘炽先生晚年照

刘炽在五六十年代的创作气势不伸开，照旧看《陕北村歌》。我认为这是他参加岑岭前的“筹谋”期或说“热身”期。

查不到刘炽在创作前与凌子风导演有莫得真切商酌。我听了一下，除了与画面相助不得不安排的几秒钟三弦拨奏，他好像没让一件民乐器入乐队。再看声乐板块，独唱“土”，和声的齐唱队取位竖嗓子。尾声那支扣题的歌曲，颇有“圣咏”氛围，而况跟着镜头的调养，果然有几分“渺空烟四远”的意趣，这段戏与彼时大量国产电影展示立异军队走向新征途的悲壮氛围很不同样。刘炽好像不合计要忖度什么细情，只是合计要试试。底下的分析纯是我个东说念主臆断。

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少年刘炽在延安，图源见图右下水印 原发连合→刘炽，中国音乐家里一个神话级存在

刘炽太渴慕实践西乐了

刘炽的艺术才华被奖饰，并不始于在鲁艺任教的冼星海。好意思国东说念主海伦·斯诺1937年侦探延安时曾看过刘炽的歌舞扮演。她用影相和笔墨屡次记载少年刘炽的艺术才能，“他是一个少年天才，剧社里一个受东说念主宽饶的演员，他会效法、不管什么”，她认定“刘炽已有主角倾向”。她还强项刘炽是“陕北'当代化'实在的前驱”、“最受宽饶童星”。刘炽考入鲁艺音乐系的1939年，海外主张医师柯棣华到达延安。柯医师随身带了一部唱机和不少古典音乐唱片行精神推拿之用。怎料鲁艺的学员暗戳戳顾忌上了这些文化蹧跶。他们拿柯棣华以及柯的追随不好风趣远离的情理劝服东说念主家赠送鲁艺，最终称愿招揽了全部唱片和唱机。鲁艺的学生对周副主席也不怎么见外，冷漠周率领能从国统区搞来一架钢琴才好。喜好文艺的率领当然很着重文艺幼苗的愿望，获取某位爱国东说念主士捐助的钢琴后周即刻安排物流。刘炽等东说念主在延安见到钢琴后快活不已。可这乐器谈何容易，鲁艺的认真东说念主不敢疏忽，决定优先给熟悉钢琴演奏的东说念主用。刘炽和几个同伴摸琴契机多是在搬运门径，抬琴找他们，弹琴不给契机。既然钢琴没契机弹，刘炽和伙伴就用风琴熟悉键盘。他们在纸上打格子模拟琴键预习，渐渐在风琴演奏上建设了自信。听说，刘炽用风琴给我方创作的多声部齐唱弹伴奏像模像样，气场止境。

曾刚先生是刘炽在延安时沿路从业的老熟东说念主，他记载了这样一件事—— 刘炽行动多面手通常上台演戏。戏份破绽，他清闲跑到乐队，掏出竹笛参加伴奏。那时乐队基本搞大皆奏，刘炽不肯意这样玩儿，他凭据对音乐的全面领略，随意地搞点音型伴奏。“演员唱时他不吹，奏过门时，笛和板胡，高下相间，口角相协，音乐显得特殊活跃而美妙。”刘炽在延安时候的高配“织体”念想在开国初期有了扩充契机。他是作曲者，不错调用正经八百的管弦乐队实践表面时，势必有明确的采纳。三弦琴、云锣、吹笙笛那些东西他在延安依然练够了。我猜，在为《陕北村歌》配乐时，他铭肌镂骨的是找补四十年代“学生”季的实习遗憾——让我方的作品交由全建制的管弦乐队来演奏！

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《故国三部曲》（ 东说念主民音乐出版社， 1994-01刊行）刘炽写的序。第一段谈及他领略音乐缘何横亘不同群族的原因，图源  kongfz.com

刘炽“玩”西乐不是图过把瘾

刘炽对西方古典音乐的学习不是以从业需求来权术的。他深爱音乐艺术，他钻进去琢磨意旨，探究为什么如斯。上世纪五十年代中期，刘炽针对中国新歌剧有一篇发言，在我看不怎么委婉。这些话也即是他说，如果国统区一脉的东说念主讲，十足要被东说念主深挖反动性。刘炽说，欧洲歌剧把乐队的交响性证实到极点，使其为更高的戏剧指标做事，或然有威声凛冽之势，或然有燕语莺啼之姿，既壮阔又柔好意思，这样的乐队，赐与演员以有劲的守旧。欧洲的歌剧作者驾御了乐队无尽变化的可能性（1、音色的管、木管、弦乐、键盘、弹拨等。2、音域的中音、高音、极高音、低音、最低音。3、调性调式上，由于乐器束缚改进，推崇时代增强，转调粗鲁。4、力度上的多种变化：中强、强、最强、中弱、弱、最弱）。以上几点都是咱们应当学习的。刘炽还提到，歌剧《鲍利斯·戈都诺夫（Boris Godunov）》（Mussorgsky 作曲）中的齐唱使得内行场所那样灵活，齐唱中又有领唱使多礼式上更开朗，独唱后头又有伴唱。这各样手法恰是咱们戏曲音乐中基本莫得的。那会儿他应该在中央音乐学院练习，师父是苏联教员阿拉勃夫先生。我认为苏联业师导聆他的学生们熟稔了一批俄罗斯古典音乐作品。刘炽先生的学问此间又深了一截、眼界更庞大了。他的这些视力，并未只是停留在表面。《陕北村歌》中的创作是他践行个东说念主构想的萌发期作品。尽责罚论上还莫得学得全面，技法也显得不熟练，但他依然有真实的标的。自后他为《故国的花朵》、《上甘岭》、《故国颂》（片名伊始叫《庆祝1957年国庆节》）、《英杰儿女》等影片谱写的音乐，冲上顶峰是那么势必。他化用“洋”技法的气派，从五十年代初到六十年代中期，是一以贯之的。

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1989年10月举办的“ 故国万岁 刘炽创作五十年大型作品音乐会”节目单内页，图源kongfz.com

解构刘炽先生，我爱看乔羽先生写的那篇。几年前通过此文进一步看清刘炽，对他创作巅峰期的才那么几年感概不已。

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上世纪五十年代刘炽、乔羽与红围巾们，关联旧文 戳→天才的刘炽——刘炽列传引子（乔羽 作）

参考著述

曾刚，歌王刘炽，山高水长延安音乐回忆录，太白文艺出版社，2001.07

姚晓濛，《陕北村歌》：工艺学中的意志形态，中国电影：不雅念与轨迹，中国电影出版社，2004.03

我的故国-刘炽：明言编，中国新音乐，东说念主民音乐出版社，2012.06

刘炽，我对新歌剧的认识：中国戏剧家协会辑，新歌剧问题商酌集，中国戏剧出版社，1958.03

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